Madonna and Child, nine angels, Saint John the Baptist, Saint Fortunatus, Saint Nicholas of Bari and Saint Michael the Archangel

The panel was relocated in 1855 when the parish priest of Bolognola sold it to Fratelloni from Camerino. It passed through the Caccialupi collection in Macerata and Reverend Nevin's collection in Rome before being purchased for 3600 francs by George Washington Wurts in 1907. The panel entered the Museo del Palazzo di Venezia collections in 1933 through the Tower Wurts donation. During its transitions through various collections, some parts of the pictorial surface were damaged: the cope of Saint Fortunatus and the gold background, except for some halos, were completely redone. An inscription on the original frame, removed during restoration work in the 1960s but documented through photographs, indicates that the work was commissioned by Giovanni Borgarucci of Bolognola for the local church of San Michele. Borgarucci’s will dated November 18, 1425, stipulated his burial there and the construction and decoration of a chapel dedicated to Saint John the Baptist after his daughter's death. Giovanni Angelo d’Antonio (active from 1443, died between 1478 and 1481) was likely involved in the painting because his brother Pietro d’Antonio was the parish priest of the church of San Michele from 1441 until at least 1483. The work is dated to around the mid-1440s, placing it among the important works of the 15th-century master from Camerte. This dating aligns with both the stylistic features of the painting and the documentary information on Giovanni Angelo d’Antonio from those years. 
The painting's figurative style is related to the works of Filippo Lippi from that period in Florence: the face and halo of Saint Michael are similar to those of Gabriel in the Martelli Annunciation in San Lorenzo, Florence; and the drapery simplifications resemble those in the Annunciation and the Coronation of the Virgin in Sant’Ambrogio. Moreover, the resemblance between Saint Nicholas of Bari in this painting and Saint Gregory the Great in Madonna of the Pergola by Giovanni Boccati, painted in Perugia in 1447, is notable, comparable with contemporary works of Filippo Lippi. Between 1443 and 1451, Giovanni Angelo maintained close contact with Giovanni di Cosimo de’ Medici, and it appears he traveled to Florence several times, staying in the old Medici houses in Via Larga. The painting most likely predates the fresco of the Madonna and Child between Saints Nicola da Tolentino and Antonio Abate (Camerino, Pinacoteca Civica), dated 1449 by Giovan Angelo, which was located in Sant’Agostino in Camerino and adheres to Domenico Veneziano’s style not found in the panel of Palazzo Venezia.

Lorenzo Pirazzi

Compromised.

Along the lower part of the frame: “HOC OPUS FUIT FACT[U]M PRO AMI[M]A S[ER] IOHAN[N]I BORGARUTII DE BONONIOLIA”;
on the fillet of Saint John the Baptist: “ecce angni(us) dey / qui // ego vo[x] clamantes in de<serto> // misi.”

Bolognola, San Michele Arcangelo, until 1855;
Camerino, at the gilder Fratelloni’s, until 1868;
Macerata, Collezione Caccialupi, probably sold before 1890;
Rome, Collezione Nevin, until 1907;
Rome, Collezione Wurts, until 1933;
Rome, Museo Nazionale di Palazzo Venezia;
Camerino, on deposit at the Pinacoteca Civica since 2003.

Camerino, Convento di San Domenico, Girolamo di Giovanni. Il Quattrocento a Camerino. Dipinti, carpenterie lignee, oreficerie e ceramiche fra gotico e rinascimento, May 10–September 29, 2013;
Rome, Museo Nazionale di Palazzo Venezia, Voglia d’Italia. La Collezione Internazionale nella Roma del Vittoriano, December 7, 2017–March 4, 2018.

Monticelli Stefano, Compendio istorico della vita, virtù e miracoli di S. Fortunato, Foligno 1829;
Ricci Amico, Memorie storiche delle arti e degli artisti nella Marca di Ancona, 2 voll., I, Macerata 1834, p. 208;
Feliciangeli Bernardino, Sulla vita di Giovanni Boccati da Camerino pittore del secolo decimoquinto, San Severino Marche 1906;
Berenson Bernard, Gerolamo di Giovanni da Camerino, in «Rassegna d’Arte», VII, 9, 1906, p. 131;
Catalogo della vendita della collezione del fu Reverendo Dott. Roberto J. Nevin, rettore della chiesa americana di S. Paolo in Roma, Roma, Galleria Sangiorgi, 22-27 aprile, 1907, cat. 407, tav. XII;
Berenson Bernard, The Central Italian Painters of the Renaissance, New York-London 1909, p. 184;
Feliciangeli Bernardino, Sulle opere di Girolamo di Giovanni da Camerino, pittore del secolo XV, Camerino 1910, pp. 12-13;
Venturi Adolfo, Storia dell’arte italiana, VII, La pittura del Quattrocento, parte I, Milano 1911, p. 524;
Serra Luigi, Un nuovo dipinto di Girolamo di Giovanni, in «Rassegna Marchigiana», I, 1922-1923, p. 95;
Gnoli Umberto, Pittori e miniatori dell’Umbria, Spoleto, 1923 p. 129;
Serra Luigi, Girolamo di Giovanni. Opere inedite o poco note, in «Rassegna Marchigiana», VIII, 1929-1930, p. 265;
Berenson Bernard, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 258;
Serra Luigi, L’Arte nelle Marche, 2 voll., Il periodo del Rinascimento, I, Roma 1934, pp. 297, 308, fig. 391;
Van Marl Raimond, The Development of the Italian Schools of Painting, XV, The Hague 1934, p. 23;
Berenson Bernard, Pitture Italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 222;
Santangelo Antonino (a cura di), Museo di Palazzo Venezia. Catalogo. 1. Dipinti, Roma 1947, p. 32, fig. 48;
Berenson Bernard, Italian Pictures of the Renaissance. Central Italian and North Italian Schools, London 1968, 3 voll., I, p. 194;
Vitalini Sacconi Giuseppe, Pittura marchigiana. La scuola camerinese, Trieste 1968, pp. 177-178, 247, note 380-381;
Zampetti Pietro, La pittura marchigiana del Quattrocento, Milano 1969, p. 95, tav. 82;
Paolucci Antonio, Per Girolamo di Giovanni da Camerino, in «Paragone», 1970, p. 37, fig. 31;
Francesconi Domenico, Bolognola, Macerata 1982, pp. 162-168;
Zampetti Pietro, Pittura nelle Marche. I. Dalle origini al primo Rinascimento Firenze, 1988, p. 398;
De Marchi Andrea, Pittori a Camerino nel Quattrocento: le ombre di Gentile e la luce di Piero, in De Marchi Andrea (a cura di), Pittori a Camerino nel Quattrocento, Milano 2002,  pp. 46-47;
De Marchi Andrea, Madonna col Bambino, nove angeli, San Giovanni Battista, san Fortunato, San Nicola da Bari e san Michele, in De Marchi Andrea (a cura di), Pittori a Camerino nel Quattrocento, Milano 2002, pp. 302-303;
De Marchi Andrea, Viatico per la pittura camerte, in De Marchi Andrea, Giannatiempo Lopez Maria (a cura di), Il Quattrocento a Camerino. Luce e prospettiva nel cuore della Marca, catalogo della mostra (Camerino, Convento di San Domenico, 19 luglio-17 novembre 2002), Milano 2002, pp. 56, 65, nota 30;
Di Lorenzo Andrea, Maestro dell’Annunciazione di Spermento (Giovanni Angelo d’Antonio?), in De Marchi Andrea (a cura di), Pittori a Camerino nel Quattrocento, Milano 2002, p. 299;
Lucaccioni Lara, Girolamo di Giovanni e Giovanni Angelo di Antonio, in Montironi Angela, “Guardate con i vostri occhi…”. Saggi di storia dell’arte nelle Marche, Ascoli Piceno 2002, pp. 103-104;
Paraventi Marta, Camerino e il suo territorio: prima indagine sul patrimonio artistico disperso, in De Marchi Andrea, Giannatiempo Lopez Maria (a cura di), Il Quattrocento a Camerino. Luce e prospettiva nel cuore della Marca, catalogo della mostra (Camerino, Convento di San Domenico, 19 luglio-17 novembre 2002), Milano 2002, pp. 117, 124 nota 30, fig. 4;
Dabell Frank, Riscoperte e dispersioni dell’arte marchigiana tra Ottocento e Novecento, in De Marchi Andrea,  Falaschi Pier Luigi (a cura di), I Da Varano e le arti, Atti del convegno internazionale di studi, Camerino 2001, vol. 2, Ripatransone 2003, p. 900;
Di Stefano Emanuela, L’arte negli archivi: il profilo di Giovanni Angelo di Antonio, in Paraventi Marta (a cura di), I Da Varano e le arti. Atalante dei beni culturali di epoca varanesca, vol. 1, Recanati 2003, p. 277;
Coltrinari Francesca, Tolentino. Crocevia di artisti alla metà del Quattrocento, Ascoli Piceno 2004, pp. 105-112;
Mazzalupi Matteo, Appunti sulla giovinezza di Giovanni Angelo d’Antonio, in «L’appennino camerte», LXXXIV, 39, 2004, p. 10;
De Marchi Andrea, Fra Carnevale, Urbino and the Marches: An Alternative View of the Renaissance, in Christiansen Keith (a cura di), From Filippo Lippi to Piero della Francesca: Fra Carnevale and the Making of a Renaissance Master, catalogo della mostra (New York, Metropolitan Museum of Art, 1 febbraio-1 maggio 2005), New Haven 2005, p. 75;
Mazzalupi Matteo, Giovanni Angelo di Antonio da Bolognola, ad vocem, in Allgemeines Künstler-Lexikon, LIV, München-Leipzig 2007, pp. 504, 506;
Mazzalupi Matteo, La pittura del Quattrocento, in Rivola Valeria (a cura di), Le collezioni d’arte della Pinacoteca civica di Camerino, Cenate Sotto (Bergamo) 2007, p. 35;
De Marchi Andrea, Pala di Bolognola, in Marchi Alessandro, Mastrocola Barbara (a cura di), Girolamo di Giovanni. Il Quattrocento a Camerino. Dipinti, carpenterie lignee, oreficerie e ceramiche fra gotico e rinascimento, catalogo della mostra (Camerino, Convento di San Domenico, 10 maggio-29 settembre 2013), Camerino 2013, pp. 98-101;
Fachechi Grazia Maria, George Washington Wurts, Henriette Tower. Una collezione “di curiosità e opere d’arte” e una villa “magnificent, the handsomest ever bestowed on Rome”, in Perini Folesani Giovanna, Ambrosini Massari Anna Maria (a cura di), Riflessi del collezionismo, tra bilanci critici e nuovi contributi, Firenze 2014, p. 352;
Minardi Mauro, Giovanni Angelo di Antonio, scheda in Pellegrini Emanuele (a cura di), Voglia d’Italia. La Collezione Internazionale nella Roma del Vittoriano, catalogo della mostra (Roma, Museo Nazionale di Palazzo di Venezia; Roma, Gallerie Sacconi al Vittoriano 7 dicembre 2017-4 marzo 2018), Napoli 2017, p. 202.